那一天恰逢銀河SOHO落成試燈，橫跨百米之遙的建筑在夜間內(nèi)外燈光全開，通體發(fā)亮，晶瑩、純凈，像剛剛打開禮品盒的明珠。將周圍的空間亮度等級(jí)提高了數(shù)倍，光芒映射在周圍的玻璃體建筑上倒影出形象，何等壯觀的場(chǎng)面。我到晚了一步，沒有見到那位個(gè)性不凡的女建筑師扎哈哈迪德。我聽到路人在說：“好漂亮啊!”、“燈亮了好幾天了，還是老潘有錢!”當(dāng)我在四棟圓球結(jié)構(gòu)組成的內(nèi)空間里面游走的時(shí)候，確實(shí)有置身異界的時(shí)空錯(cuò)位感，當(dāng)代建造科技的大應(yīng)力和荷載力成就了銀河SOHO的柔美曲線，為了形式而營(yíng)造，這是當(dāng)下中國(guó)建筑的熱鬧現(xiàn)象。

　　在潘石屹的作為里，他是不能忍受被社會(huì)漠視。于是從最早的現(xiàn)代城SOHO，到中期山本理顯設(shè)計(jì)的建外，再到隈研吾設(shè)計(jì)的三里屯。理性主義的冷漠逐漸褪下外衣成為“體量巨大，外觀立面與內(nèi)部空間幾無關(guān)系”的銀河幻想，演變?yōu)槌錆M“自我滿足感”的結(jié)晶化堅(jiān)定意志，義無反顧的將這座巨大墳包樣的建筑硬塞在周邊政府機(jī)構(gòu)林立的環(huán)境中，這是潘石屹對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義的一次投機(jī)。

　　銀河SOHO詮釋了“社會(huì)人”對(duì)于城市美學(xué)中關(guān)于隱喻的期待：可以體驗(yàn)到前所未有的空間節(jié)點(diǎn)的高潮事件。而銀河SOHO滿足了這種增長(zhǎng)性的需求，它以天外來客一般的形體打破了地域內(nèi)的寧靜，無論從外交部東還是朝陽門橋上看過去，它突兀的以純粹的白色提示它存在的張揚(yáng)方式，一如潘石屹的性格。

　　“文脈”(上下文)是最被學(xué)者關(guān)注的事情，對(duì)于急于融入現(xiàn)代社會(huì)的中國(guó)來說，近十幾年來不斷出現(xiàn)打破“文脈”傳承的建筑或者社會(huì)實(shí)踐。扎哈在中國(guó)設(shè)計(jì)的兩個(gè)建筑，先是在廣州，位于珠江邊被稱為“圓潤(rùn)雙礫”的歌劇院，以復(fù)雜的外表面“非線性參數(shù)化”設(shè)計(jì)難為了中國(guó)的建筑商，建筑的細(xì)節(jié)品質(zhì)大打折扣，玻璃與石材的拼接關(guān)系粗糙勉強(qiáng)，室內(nèi)防雨成為建筑質(zhì)量的硬傷，這是參數(shù)化設(shè)計(jì)在當(dāng)代工藝面前的軟肋。同樣的情況也出現(xiàn)在銀河的建設(shè)上，雖然大為改觀，但總是在細(xì)節(jié)上感覺差強(qiáng)人意。

　　蛋形的建筑早在喬恩 . 伍重的時(shí)期還是一個(gè)技術(shù)上的難題，悉尼大劇院進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)十四年的施工才告完成。鋼結(jié)構(gòu)建筑在今天已經(jīng)可以扭曲、變形、旋轉(zhuǎn)成任意形式，在技術(shù)難點(diǎn)上突破了設(shè)計(jì)者的想象力。只要你能完成表面裝飾材料的裝飾方法，還有什么是建筑師所顧忌的?而唯一的擔(dān)心就是建筑的完成最后被大眾的接受程度。面對(duì)著有爭(zhēng)議的建筑我們的支持者總是拿巴黎鐵塔或者盧浮宮前的金字塔來說話，意思是公眾終將接受大異于當(dāng)?shù)匚拿}的建筑形式。殊不知在我眼里以及在所有公眾的意識(shí)里，盧浮宮前的金字塔實(shí)則是一棟臨時(shí)建筑。用通透的玻璃面毫不阻擋游人觀察的視線，可以看到玻璃后的盧浮宮建筑，有形體卻接近沒有形體，就是不合適拆除起來也很快，貝聿銘巧妙的利用了這樣的公眾心理。埃菲爾用鋼鐵搭建的鐵塔也在上面加了很多人們樂于見到的古典符號(hào)，向公眾做了妥協(xié)。

　　我并不反對(duì)更新城市的面貌，我也帶著欣喜的眼光來看待新事物的誕生，從這一點(diǎn)出發(fā)，我對(duì)銀河SOHO的大膽還是持肯定態(tài)度。我贊成“城市有機(jī)建設(shè)”，在尊重環(huán)境歷史的前提下，做適合人們風(fēng)俗以及舊城原有風(fēng)貌的開發(fā)，不片面的追求經(jīng)濟(jì)利益和獵奇心態(tài)。畢竟城市的多樣性和復(fù)雜性才能構(gòu)建一個(gè)多姿多彩的生活環(huán)境，依附于一種話語權(quán)的是壟斷，縱然我們的成長(zhǎng)一直在被壟斷中。

　　近期的中國(guó)又一次掀起異型建筑熱，飽受網(wǎng)友熱議的蘇州“東方之門”接近封頂。這是一棟更為離譜的設(shè)計(jì)，完全顛覆中國(guó)人對(duì)于“門”的印象。用尖拱形詮釋“門”的概念，這是中世紀(jì)西方哥特建筑上才有的造型語言，完全生搬到蘇州這樣一個(gè)傳統(tǒng)中國(guó)文化的氛圍里，這是對(duì)于中國(guó)人價(jià)值觀的肆意嘲弄，無怪乎群體一片嘩然。這是典型的一起植入建筑產(chǎn)生矛盾的事件，暴漏了建筑師以及當(dāng)?shù)貨Q策部門對(duì)于公眾心理的漠視與不假思索。

　　所以面對(duì)著銀河SOHO，白天的它成為孤立的存在，夜晚的照明和周邊的夜景也不相融。流動(dòng)的線條以及白色的形體以及一反周圍建筑的天際輪廓線，我只能用“巨大”來形容它。僅僅靠著巨大的視覺感受來展示形象，就像一個(gè)壯漢在炫耀肌肉?？膳耸倜黠@是一個(gè)瘦弱男人，能不能扛得起這樣的力度感，還真的需要仔細(xì)商榷。